Autor: toni

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cine

Kuro & Shiro

(escuchando matti, amumu)

algunos dicen que demasiados cómics reblandecen el cerebro. y no voy a entrar en si están equivocados o no, porque este no es el tema que nos ocupa. además, por suerte, también hay viñetas que te obligan a abrir mucho los ojos y sorprenderte. tekkon kinkreet. impresionante tebeo. descomunal película.

a Blanco, el invierno le pone triste. las noches son largas, los días demasiado cortos. hace frío. y llueve. y la lluvia le hace llorar. ahora Blanco llora. y, aunque Negro no lo está con él, está seguro de que sus ojos están húmedos y de que piensa en la muerte. le conoce lo suficiente como para saber que la meteorología pesa sobre su humor y sobre su condición de huérfano. Blanco es un niño especial, mucho más fuerte y más listo de lo que parece, muchísimo más. Negro contempla el horizonte de edificios destartalados del barrio del Tesoro. desde lo alto del poste que anuncia el nuevo centro comercial sabe que las atracciones y las tiendas y los restaurantes han devorado el alma del barrio, la esencia de un sinfín de personas que conviven con personas. el barrio. su barrio, como le gusta llamarlo. el abuelo le dice que no es una buena costumbre, que el barrio es de la gente que vive en él, que no tiene un solo dueño. pero a Negro le da igual. él duerme con Blanco en la azotea que está sobre el reloj desde hace mucho tiempo, desde que sus padres desaparecieron y ellos se encontraron. y contempla el barrio. un viejo y destartalado coche que nadie sabe como terminó allí les sirve como habitación, armario y despensa. los dos niños saben más de las aceras y los edificios que cualquiera de los que lo controlan. Ratón o los extraterrestres no son nadie comparado con los gatos, uno blanco y uno negro, que se mueven por los tejados sin importarles el hueco que haya bajo sus pies. tienen que sentir el cielo siempre cerca. es la única manera de continuar con vida hasta que puedan cumplir su sueño de construir una casa junto al mar. eso y saber defenderse y atacar. porque Blanco y Negro no son los gatos sólo porque vuelen sobre el barrio. uno no es un gato sólo por sus movimientos, sino también por tener las uñas afiladas. y saber usarlas. pero ahora Blanco llora porque tiene un mal presentimiento. y Negro no lo encuentra. tal vez si cierra los ojos.

aquí el planeta Tierra, agente Blanco. me reciben? cambio. hoy he mantenido la paz en el planeta. cambio. este planeta es un lugar tranquilo y pacífico. cambio y cierro. Michael Arias, tekkon kinkreet.

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cine

estúpido hijo de puta

(escuchando dinosaur jr, green mind. uno de esos que escuchaste un millón de veces y luego ya no. una gozada sub pop)

barbero Martin: listo. ya vuelves a parecer un ser humano otra vez. no deberías esperar tanto para cortarte el pelo, tacaño hijo de puta.
Walt Kowalski: sí. me sorprende que sigas aquí. esperaba que te hubieras muerto y hubieran puesto a alguien que supiera lo que está haciendo. sin embargo, sigues por aquí igual de toca cojones.
barbero Martin: serán diez pavos, Walt.
Walt Kowalski: diez pavos? Cirsto bendito, Marty. qué eres, medio judío o algo parecido? sigues subiendo los precios cada vez.
barbero Martin: llevan siendo diez pavos desde los últimos cinco años, polaco narizotas hijo de puta.
Walt Kowalski: vale, quédate el cambio.
barbero Martin: te veo en tres semanas, gilipollas.
Walt Kowalski: no si te veo yo antes, trozo de mierda.

John Carroll Lynch & Clint Eastwood, gran torino.

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cardiología

victoria

(escuchando Anthony and the Johnsons, the creying light)

al darse cuenta de lo mucho que se había equivocado, lloró cuatro días y cuatro noches seguidas. su vida, desde el momento en que él le dijo me marcho, no quiero seguir con esto, se había convertido en una misión, en un proyectil dirigido al único objetivo de destruirle. a él y a su entorno. a sangrarle económica y emocionalmente, a borrar de su cara esa maldita sonrisa de hombre feliz que una vez la había seducido, a hundir su vida profesional y personal, a aislarlo de su familia y de sus amigos y, sobre todo, de su nueva pareja. su vida entró en la calle de la maldad en estado puro, el mal aislado, sin contemplaciones ni concesiones. ni siquiera al hijo en común. el niño era el arma, la bala con la que agujerearía el corazón de su padre y le obligaría a saltarse la tapa de los sesos. su hijo. cuántas mentiras había vertido utilizando su nombre y su salud mental y física. no se acordaba. pero tampoco importaba demasiado. lo había logrado. había conseguido su objetivo. lo había ganado todo. y la emoción había sido incomparable. la venganza de la abandonada. la gran explosión que arrasa con todo. el grito salvaje y desesperado que barre emociones, vida, edificios. y no había quedado nada. sólo silencio y vacío. luego, ahora, se dio cuenta de que estaba equivocada. ahora se daba cuenta de que la soledad no es algo con lo que se pueda jugar, porque una vez la invitas a tu cama, no te abandona jamás. y se había acomodado en la suya. la destreza con la que había trazado cada paso de su plan no servían contra ese nuevo enemigo. porque éste se lo había fabricado ella misma. nada es tan complicado como desandar lo andado. algunos incluso dirán que es casi imposible. cayó sobre la cama y lloró mares de lágrimas que no sirvieron para nada. sólo para darse cuenta de que no había ganado la partida. ni siquiera un asalto. de hecho, lo había perdido todo.

qué soledad, la del príncipe sin reino, la del hombre sin calor. Marisa Paredes, el espinazo del diablo.

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cardiología

espejo

(escuchando vaya con Dios, time flies)

se miró al espejo. la imagen que le devolvió el cristal era una imagen apagada. el brillo que desprendía en otros tiempos había quedado en un tenue parpadeo de nula intensidad. la chispa se había convertido en humo. esto es definitivo, pensó. no estaba triste, ni contento. no sentía el vacío de otras ocasiones, ni se hundía a cada paso que daba. no era eso. simplemente, era un nuevo estado de alma que le afectaba al cuerpo. o un nuevo estado de cuerpo que le afectaba el alma, el humor y alguna cosa más. las ojeras se habían convertido en dos líneas indelebles bajo los ojos, los dedos se habían acartonado y el nombre de las cosas había dejado de tener importancia. incluso el suyo, tan confundido entre las diversas connotaciones que el resto tenía de él, había dejado de subrayarse cada vez que lo pronunciaba. puede que sólo fuera una sensación, pero era su sensación y, por mucho que su círculo más íntimo tuviera rotuladores para remarcarlo, el trazo sólo servía para continuar pensando que, si indagaba en todos los cajones de su casa, podría encontrar lo que andaba buscando. pero no lo hacía. ni siquiera sabía lo que andaba buscando. tal vez un lápiz, o una pluma. incluso puede que una cerilla. o una piedra de mechero. para encender de nuevo la chispa. qué lástima, se recreó. qué lástima.

tutor: qué sientes cuando bailas?
Billy: no sé. me siento muy bien. al principio estoy agarrotado, pero cuando empiezo a moverme lo olvido todo y es como si desapareciera. como si desapareciera. y todo mi cuerpo cambiara. como si tuviera fuego dentro. estoy ahí. volando como un pájaro. siento como electricidad. sí, como electricidad.

Imogen Claire & Jamie Bell, Billy Elliot.

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cine

cal y arena

(escuchando sexy Sadie, dream covers)

watchmen.
los vigilantes han saltado a la pantalla. en ella, recrean, plano a plano, lo que aparece en las viñetas del cómic de Alan Moore. y esa es su única traba. lo del plano a plano. porque el lenguaje del papel impreso no es el mismo que el cinematográfico. la estructura de la acción, las frases, las razones para cada secuencia, parecen quedarse cortas en una versión en fotogramas de la considerada una de las mejores historias gráficas de todos los tiempos. el nuevo lenguaje cinematográfico que inauguró Zack Synder en El amanecer de los muertos y que tan buenos resultados en taquilla le dio en 300, es muchas cosas, pero no cine. es espectáculo visual, es animación de tebeos, es tener muy poca imaginación para narrar y mucho talento para recrear el alma de las viñetas. es saber de cromas, de texturas, de cámaras digitales, de ordenadores, de sonido. pero no de cine. aunque la mejor manera de disfrutarla sea en una sala de cine.
gran torino.
a los setenta y ocho años ha decidido retirarse de la interpretación. y lo ha hecho con una historia que demuestra que es uno de esos hombres que viven de, por y para el cine. Clint Eastwood no dirige, cuenta, emociona, comunica, habla, escucha, sabe, aprende. y no actúa, es. gruñe, protesta, se queja, refunfuña. Walt Kowalsky, su alter ego en la pantalla, es el último de los héroes de verdad. un hombre tan golpeado por la muerte que lo ha aprendido casi todo de la vida. un hombre que no pretende ir más allá de su porche, que sólo quiere volver a respirar aquel aire que tenía cuando ella estaba viva y podía cuidar de sus hijos. nunca he sabido entenderlos, dice la parte escondida de su existencia. a la cara es Harry Kallahan, más allá, el silencio emocionante de lo que no hace falta contar. Clint Eastwood aparece en la pantalla para demostrar al mundo que los efectos especiales son necesarios sólo cuando son necesarios, que las películas son para contar historias y que, si esas historias divierten o te hacen llorar, es culpa de las historias. que para contarla sólo hace falta saber contarlas. todo lo demás, es otra cosa.

padre Janovich: por qué no llamó a la policía?
Walt Kowalski: bueno, recé para que vinieran, pero no apareció nadie.

Christopher Carley & Clint Eastwood, gran torino.

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cardiología

cerebro

(escuchando Dave Pike set, jet set)

Dorothy: sigue el camino de baldosas amarillas, sigue el camino de baldosas amarillas, sigue el camino… bueno, qué camino seguimos?
espantapájaros: usted perdone, pero ese parece un buen camino.
Dorothy: quién ha dicho eso?
(Totó le ladra al espantapájaros)
Dorothy: no seas tonto, los espantapájaros no hablan.
espantapájaros: tampoco está mal este camino.
Dorothy: qué extraño, señalaba el otro camino.
espantapájaros: claro que la gente va por los dos caminos.
Dorothy: pero si eres tú quien habla, verdad?
(el espantapájaros niega con la cabeza. luego asiente)
Dorothy: lo haces para confundirme o cambias de opinión a cada momento?
espantapájaros: ahí está el mal. cambio de opinión porque no tengo cerebro. todo es paja.
Dorothy: cómo puedes hablar si no tienes cerebro?
espantapájaros: no lo sé. pero muchas personas sin cerebro hablan día y noche, no es cierto?
Dorothy: sí, tienes razón.

Judy Garland & Ray Bolger, el mago de Oz.

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cardiología

lápiz

(escuchando Tricky, knowle west boy. reecuentro con un hombre raro y misterioso)

el mundo se ha quedo escondido en la punta de un lápiz de madera, pintado de blanco, con una goma que sólo sirve para ensuciar pegada al final. se ha recogido sonriendo, guiñándole el ojo a los dedos que lo sujetan, como diciendo qué bien, os echaba de menos. los músculos se contraen y se dilatan guiados por su imaginación insomne. y el lápiz recorre el papel, como sobre una pista de patinaje. todo lo que cabe en sus ojos abiertos a está apelotonado, esperando encontrar el instante justo para convertirse en diminutas manchas de grafito sobre la finísima madera blanca. curvas, rectas, puntos, tipografía, espacios interminables, no es fácil crear un universo de seres formados por bocetos o por trazos duros, que sobresalgan de la superficie plana de la mesa. termina, con con una curva que redondea el último dibujo. y sonríe. luego te devuelve el lápiz. y tu sabes que jamás dibujarás como él. qué envidia, compañero, qué envidia.

un hombre puede ir más allá de su imaginación. Hugh Hackman, the prestige.

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cardiología

crecer

(escuchando Gabriel Yared & vvaa, bso the talented mr. Ripley)

le había visto hace tiempo, pero Víctor y sus impagables píldoras diarias, me lo recuerdan. thanx, my friend.

cada vez que me preguntan qué quiero ser de mayor, todo se complica. según los mayores, hay que hacerse adulto para entenderlo todo. pero yo miro a la gente en la calle y no veo que sean felices. sólo nosotros, sólo los niños, disfrutamos de la vida. es como si al cumplir los dieciocho, todo el mundo perdiera la cabeza. todo son caras largas, gruñidos y malas noticias. según la televisión hay que ponerse desodorante, comprarse el coche más rápido del mercado, un par de operaciones de estética. y, con esto, tienes que estar loco para no ser feliz. pero para eso hace falta dinero. y los adultos hacen lo que sea por el dinero. fíjate, que su único objetivo de todo el año es conseguir dinero y más dinero. total, día tras día, trabajando. y yo me pregunto para qué? para conseguir a final de año quince días? quince tristes días de vacaciones. quince días en los que te vas muy lejos para olvidar que el resto de los días los pasas trabajando? quince días para no perder ni un segundo. con muchas prisas, muchas prisas. quince días en agosto. quince días en la playa. quince días como borregos. borregos que traen al mundo borreguitos, que a su vez tendrán que trabajar el resto de su vida a cambio de esos quince días. yo no quiero ser nada de mayor. pensándolo bien, yo no quiero crecer. sinceramente, ni siquiera quiero ser mayor. me quedo con Peter Pan, con los inmaduros, con la fantasía, con la reflexión, con la vida. así que no me vuelvan a preguntar qué quiero ser de mayor.

Pablo Álvarez, quince días en agosto.

y si alguien quiere verlo, está aquí.

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cardiología por la red

dos

(escuchando vvaa, bso sweet and lowdown)

aquellos que tuvimos la suerte de verlo alguna vez en directo o en falso echaremos de menos la crítica voraz y libertina de un hombre que desprendía humor por los cuatro costados, y que tenía la osadía de pensar y decirlo. helo aquí con otro de los grandes.

a mí la unidad de España me suda la polla por delante y por detrás. Pepe Rubianes, entrevistado por Albert Om. a ti y a muchos otros, Pepe, a muchos otros.

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cardiología

calculando

seguimos haciendo pruebas, especiando los estilos, dándole mandobles al código y peleándonos con los dominios y otras desgracias. pero conseguiremos avanzar y llegar a un acuerdo que el php quiera mantener durante toda la legislatura. es un tira y afloja lleno de poltergeists. Caroline, corre hacia la luz, Caroline.
coda: las entradas antiguas están en http://quemaldad.blogsome.com. próximamente encuadernadas.